Break

Wie die „Rheinische Post“ vom 23. Februar 2001 berichtet, ist nach einem Urteil des Bundesarbeitsgerichts Unterhaltungsmusik mit Playback-Unterstützung keine künstlerische Tätigkeit. Damit wiesen die Richter den Revisionsantrag eines Musikers des Düsseldorfer Polizeikorps ab. Er hatte sich einen Playback-gestützten Nebenjob auf Fuerteventura nicht genehmigen lassen, weil er der Meinung gewesen war, dieser sei künstlerisch und damit für ihn genehmigungsfrei.
Playbacks in vielerlei Form nehmen bei Veranstaltungen wie in den Medien immer mehr zu – und viele im Publikum merken es nicht einmal. Das ist eine ziemliche Verarmung unseres Musiklebens. Es geht jene Spontaneität verloren, die aus der Kommunikation tatsächlich spielender Musiker mit dem Publikum erwächst. Ist das für ein Land wie das unsere, in dem ja Spontaneität vielfach fehlt, vielleicht gar kein besonderer Verlust? Ich glaube schon. Musik ohne Spontaneität verkommt zur Klangtapete.

Seit den Nachforschungen von Gary Giddins wissen wir, dass Louis Armstrong erst in diesem Jahr am 4. August 100 Jahre alt geworden wäre. Doch über diesem Jubiläum sollten wir nicht andere bekannte Jazzmusiker vergessen, die ebenfalls 1901 geboren wurden: Klarinettist Edmond Hall (1955–58 bei den Armstrong All Stars), Posaunist Claude Jones (1934–40 bei Cab Calloway), Trompeter Phil Napoleon (gründete 1921 seine erste Band, die Original Memphis Five), Klarinettist Danny Polo (von 1928–39 in Europa), Saxophonist Frankie Trumbauer, Pianist Frank Signorelli und Banjospieler Howdy Quicksell (alle drei machten Aufnahmen mit Bix Beiderbecke). Auch sie haben ihren Platz in der Jazzgeschichte, die eine Geschichte vielfältiger musikalischer Zusammenarbeit ist.

Joe Viera