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| Ausgabe September 1998 STORY Mut zur Bigband Hoffentlich keine Eintagsfliege: "Project No. 1" des Munich Jazz Orchestras Autor: Reinhard Köchl Foto: Helge Heinemann |
 Wer
hätte das gedacht: Münchner Jazzmusiker ergreifen selbst die Initiative, um sich ihren
ewigen, aber zu beinahe jeder Zeit mit allerlei Ärger und Frust behafteten Traum von
einem großorchestralen Klangkörper zu erfüllen. Die besten der Besten unter einem Hut,
zwar ohne konkreten Bandleader, dafür jedoch mit einem langfristigen Konzept – in
wenigen dürren Worten wäre damit die theoretische Zielsetzung des jüngsten bayerischen
Bigband-Sprosses beschrieben. Für die Väter einer solchen Idee, den Trompeter Franz
Weyerer und den Schlagzeuger Guido May, mag wohl in der Hauptsache das Fehlen eines
festen, programmatisch orientierten Jazzorchesters bei solchen Überlegungen eine Rolle
gespielt haben. Denn in München, das seit den fünfziger Jahren über eine der
lebendigsten Jazzszenen Europas verfügt und stets jede Menge hochqualifizierter Musiker
in seinen Mauern beherbergt, gab es zwar regelmäßig ernsthafte Bestrebungen, das
geballte künstlerische Potential der Stadt in solchen Mammut-Formationen zu bündeln.
Doch organisatorische, vor allem aber wirtschaftliche Probleme bemaßen deren Lebensdauer
mitunter auf einen relativ geringen Zeitraum, in dem die Öffentlichkeit kaum die Chance
erhielt, ihre Existenz über die euphorische Startphase hinaus richtig zur Kenntnis zu
nehmen. Zwar halten Dusko Gojkovic, Harald Rüschenbaum und Al Porcino nach wie vor das
Fähnlein mit unregelmäßigen Auftritten ihrer eigenen Ensembles aufrecht. Doch einem
Teil der Musiker reicht das nicht mehr. "Uns ist das Warten zu bunt ge-worden,"
schreiben Weyerer und May keck im Programmblatt des "Munich Jazz Orchestras".
"Das Warten auf Initiativen derer, die sich oft und immer wieder für das Entstehen
von Kultur zuständig erklären. Sie haben entweder das Wesen der Jazzmusik nicht erkannt,
oder aber sie wollen dieser Musik nicht die Anerkennung zukommen lassen, die sie
verdient!" Also verabredeten die mithin profiliertesten Instrumentalisten, zweibis
dreimal jährlich zusammenzukommen, sich für diese Zeit einen international renommierten
Komponisten oder Solisten einzuladen, dessen Musik einzustudieren und damit auf Tour zu
gehen. Was so herrlich ambitioniert und unkompliziert klingt, birgt jedoch in der
Realität zwangsläufig wieder altbekannte Konflikte. Auch das "Munic Jazz
Orchestra" hatte bei seinen ersten Gehversuchen durch Clubs und Kulturstätten im
Sommer dieses Jahres mit keinesfalls unlösbaren, aber doch hin und wieder störenden
organisatorischen und zwischenmenschlichen Konflikten zu kämpfen. Fünf schwüle
Juniabende hindurch erwies ein zwölfköpfiger Klangkörper in Stegen am Ammersee, in
Neuburg (exakt am 40. Geburtstag des "Birdland"Jazzclubs), in der Münchner
Unterfahrt und im Nachtcafé sowie in Ebersberg dem Münchner "Urgestein" Joe
Haider die Referenz; ein Experiment, das sowohl bei den beteiligten Musikern, wie auch
beim Publikum Reaktionen zwischen Begeisterung und Nachdenklichkeit auslöste. Zum einen
scheint es trotz der vielen hilfreichen Brückenschläge eines Peter Wels künftig
unabdingbar, eine Art Manager zu installieren, der sich um die diesmal so gut wie nicht
stattgefundene Öffentlichkeitsarbeit, aber vor allem um die nervenaufreibenden
Verhandlungen mit potentiellen Veranstaltern kümmert. Schließlich ist ein vernünftiger
Konsens zwischen den durchaus berechtigten Gagenansprüchen der Bandmitglieder und dem
chronisch schwind-süchtigen Budget der Jazzclubs vielleicht der eigentliche Schlüssel
zur weiteren Existenz des "Munich Jazz Orchestras". Denn nur durch
kontinuierliche, langfristige Arbeit auf gleichbleibendem Niveau kann wohl endgültig der
gordische Knoten von der Bigband als unverkäuflichem Objekt durchschlagen werden. Einen
Versuch wäre es, allen Widrigkeiten zum Trotz, auf jeden Fall wert. Die frische,
unkonventionelle, kraftvolle Art, mit der die Bigband um Peter Tuscher, Franz Weyerer,
Torsten Benkenstein (alle Trompete), Hermann Breuer, Johannes Herrlich, Adrian Mears (seit
diesem Monat in Basel lebender Posaunist, aber weiterhin in der Münchner Szene aktiv),
Gerhard Gschlößl (Posaune), Till Martin, Felix Sapotnik, Johannes Enders, Thomas Faist
(alle Saxophone), Thomas Stabenow (Baß) sowie Guido May (Drums) fünfmal Haiders
brillanten, zeitlosen Kompositionen ein modernes Gesicht verlieh, sollte auf keinen Fall
als Eintagsfliege in die Geschichte des Münchner Jazz eingehen. Namen für die nächsten
Projekte gibt es bereits: Bert Joris, Don Menza, Bob Brookmeyer oder Maria Schneider. Um
dem eigenen Anspruch zu genügen, wollen die Initiatoren des "Munich Jazz
Orchestras" sogar noch in diesem Jahr mit "Project No. 2", einer Hommage an
den kanadisch/englischen Flügelhorn-Virtuosen Kenny Wheeler, an die Öffentlichkeit
gehen. Nehmen wir sie beim Wort und sind gespannt darauf. |
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